Оболочки внутреннего ландшафта II
продолжение цикла
2024
2024
Д Каварга:
Мне думается, что пространство искусства как раз и существует для выращивания внутреннего ландшафта. Сложного, странного, таинственного, затягивающего в себя, мерцающего.
Мы, люди, носители особой рациональной машинерии, она живёт в нас, является нашим устройством и проецируется на всё видимое нами. Устремляя взгляд в природный ландшафт, мы видим в нём что-то помимо только природы. В глубинах озёр и густотах леса мы наблюдаем отражение собственного содержания, все эти сгустки информативности и скопления механистичности. Особенно заряжены родные места, в которых мы созерцаем и свою историю. Эта своеобразная слоистость восприятия, его многомерность, словно пульсирует в нас, создавая объём.
В моих работах нет ни пророчеств, ни надежд, ни констатаций, даже сама сюжетность в них не самоценна, она лишь одно из составляющих общей образности, условно, краска на палитре. Пожалуй, я бы определил свой творческий метод, как концентрированную созерцательную эстетизацию всего, трагичности и смерти в том числе. Это почти Филоновское выращивание из мельчайших частиц нового живого организма, в тело которого оказываются вплетены события, смыслы, точки, линии, механизмы, предчувствия, объёмы, плоскости, время жизни и многое, многое другое. Это взращивание сущностей из отражений ощущаемой и отблесков видимой действительности. Трепетное и очень внимательное. И, конечно, тревожное.
Мне думается, что пространство искусства как раз и существует для выращивания внутреннего ландшафта. Сложного, странного, таинственного, затягивающего в себя, мерцающего.
Мы, люди, носители особой рациональной машинерии, она живёт в нас, является нашим устройством и проецируется на всё видимое нами. Устремляя взгляд в природный ландшафт, мы видим в нём что-то помимо только природы. В глубинах озёр и густотах леса мы наблюдаем отражение собственного содержания, все эти сгустки информативности и скопления механистичности. Особенно заряжены родные места, в которых мы созерцаем и свою историю. Эта своеобразная слоистость восприятия, его многомерность, словно пульсирует в нас, создавая объём.
В моих работах нет ни пророчеств, ни надежд, ни констатаций, даже сама сюжетность в них не самоценна, она лишь одно из составляющих общей образности, условно, краска на палитре. Пожалуй, я бы определил свой творческий метод, как концентрированную созерцательную эстетизацию всего, трагичности и смерти в том числе. Это почти Филоновское выращивание из мельчайших частиц нового живого организма, в тело которого оказываются вплетены события, смыслы, точки, линии, механизмы, предчувствия, объёмы, плоскости, время жизни и многое, многое другое. Это взращивание сущностей из отражений ощущаемой и отблесков видимой действительности. Трепетное и очень внимательное. И, конечно, тревожное.
Древо с древоточцем.
160х160х450, металл, полистирол, эпоксидная смола, полиуретан, пенополиуретан, 3D-печать, акрил., 2025
Древо с содержимым
150х150х150, металл, полистирол, углеволокно, полиуретан, пенополиуретан, 3D-печать, акрил., 2024
Древо с ягодами
150х200х200, металл, полистирол, углеволокно, полиуретан, пенополиуретан, 3D-печать, акрил., 2024
Древо с гнездом
300х150х150, металл, полистирол, углеволокно, полиуретан, пенополиуретан, 3D-печать, акрил., 2024
Древо с термитом
233х90х70см, металл, полистирол, пенополиуретан, гибрид полимочевины, полиуретановое покрытие. 2025
Отрезок реки Пелгас
90x130x25, 3D печать, полиуретан, смола, 2024
На самом дне черные окуни
122х200х4 см, алюминий, масло, 3D печать, полимерная смола, 2024
Болотина реки Пелгас
122х200х4 см, алюминий, масло, 3D печать, полимерная смола, 2024
Озеро Белое
122х200х4 см, алюминий, масло, 3D печать, полимерная смола, 2023
Озеро Воробино
122х200х4 см, алюминий, масло, 3D печать, полимерная смола, 2023
Психоделический ландшафт
122х200х4 см, алюминий, масло, 3D печать, полимерная смола, 2024
i
I
I
i
I
I
I
I
I
I
I
i
i
i
i
i
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
i
I
I
I
I
I
I
I
i
I
I
I
I
I
I
I
i
i
i
i
i
I
I
I
I
I
I
I
I
I
I
i
I
I
I
I
I
